在當(dāng)代油畫(huà)界，向日葵這一平凡卻經(jīng)典的題材被藝術(shù)家賦予了特殊的光彩與靈魂。向日葵不只是李瑞芬筆下一種客觀描繪的物象，更是其發(fā)揮主觀情緒的媒介。從直觀的空間過(guò)渡形態(tài)描摹到畫(huà)面內(nèi)部看似壓抑繼而變通透的黑灰漸進(jìn)表層分布，一股極其自信的力量似乎正在伴隨既燦爛奔放又被風(fēng)吹彎的不大不小的曲線(xiàn)彌漫開(kāi)來(lái)。在他的作品中含蓄明亮且濃厚的形象不僅照亮了油畫(huà)平面的抽象寫(xiě)實(shí)語(yǔ)言營(yíng)造之路，更是拉開(kāi)了那鮮紅色的印戳大小視覺(jué)縱深連接心理極淺觀知的可能性途徑可能性。原本的花展作品系列更像是用技法堆棧的絲絨裁剪意象世界觀載體，顯然一個(gè)延續(xù)了的強(qiáng)調(diào)更是被畫(huà)家如手中針管一樣輸出了完全藝術(shù)描繪經(jīng)驗(yàn)的連續(xù)純情的世界觀轉(zhuǎn)變。